前瞻|2022流媒体“围攻”奥斯卡,谁能笑到最后?
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前瞻|2022流媒体“围攻”奥斯卡,谁能笑到最后?

发布日期:2022-12-02 12:40    点击次数:154

前瞻|2022流媒体“围攻”奥斯卡,谁能笑到最后?

作者 | 彭郑子岩

从日前颁布的入围名单来看,今年又是许久不见的奥斯卡“小年”,既有斯皮尔伯格、保罗·托马斯·安德森这样的老熟人,一样也有滨口龙介这位可再次代表亚洲影戏角逐奥斯的戛纳系名导。固然,最闪耀的配角简单照旧各大流媒体平台,除了Netflix、Amazon、HBO Max(华纳影业)等老面目,就连市场表现清淡的Apple TV+今年也有作品入围最佳影片。

Netflix出品之作《犬之力》自颁奖季起头便一贯处于领跑地位,本届奥斯卡更是获取最佳影片、导演等12项提名。年度商业大作《沙丘》以10项提名居次,《贝尔法斯特》和《西区故事》则以7项提名并列第三。 

细看这份入围名单不难缔造,夙昔几年奥斯卡力推的多元化改革依然在经由过程提名接续加强。与此同时,面对流媒体关于传统影院的“破坏式翻新”,再加之新冠疫情这一内部要素的强力参与,奥斯卡的保攻势力也不能不安然采取这一倏地突起的新势力。

若《驾驶我的车》兴许拿到奥斯卡最佳影片和最佳导演,好莱坞将见证东亚导演作品间断三年参与奥斯卡的场合场面,但同时《犬之力》的颁奖季强势表现,也象征着今年兴许是Netflix间断打击最佳影片这一王冠上明珠的最佳机会。

Netflix再次领跑提名,但这次能笑到最后吗?

本届颁奖季无人能及的领跑者,无疑是新西兰导演简·坎皮恩睽违12年的长片作品《犬之力》,这部聚焦于男性与女性权益转换的西部片,去年助她拿下了威尼斯最佳导演奖。

简·坎皮恩1993年的《钢琴师和她的情人》则在戛纳影戏节获取最高荣誉金棕榈奖,事先便成了史上仅有金棕榈女性得主。直到2021年的《钛》才诞生了第二位与简·坎皮恩齐名的女导演。简·坎皮恩事先也被视为最有兴许成为奥斯卡史上首位兴许拿下最佳导演的女性导演,而今年她的得奖呼声更胜当年。

此外《犬之力》在演员提名方面更是数量惊人,“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇、杰西·普莱蒙、蒂·斯密特-麦菲、克尔斯滕·邓斯特四位主演都各自拿下了一个对应提名,在颁奖季也积攒了可观的声量。

图片起原:《犬之力》剧照

《犬之力》改编自一部1967年出版的小说,故事背景设在1925年。但影片告成找到了吻合现代性的解释角度——对阳刚气质的爱崇何以构成男子的性格曲解?而受害者不见得是外貌与性格阴柔的男性。

简·坎皮恩技法娴熟,功力老辣。影戏极具复古气质,却又暗合了当恶劣行的女性主义思潮,更首要的是整部影戏以一种意外岑寂的视角冉冉道来全副故事。而当了局的高潮到来之时,其富强的影象实力又能对观众构成巨大的打击。

固然更首要的是,《犬之力》是否为Netflix赢得他们盼愿已久的第一部最佳影片奖杯?

众所皆知,Netflix自从起头制作原创影戏以来便接续寻衅奥斯卡最佳影片,试图成为第一个靠纯廉价而非买断发行权作品拿下此殊荣的流媒体平台,不过却总是差临门一脚。2019年《罗马》败给《绿皮书》,2020年《爱尔兰人》败给《寄生虫》,2021年《曼克》则再次输给《无依之地》。个中又数《罗马》最为惘然。

当年,《罗马》从威尼斯影戏节停航,先是拿下金狮奖,成为Netflix首度在欧洲三大影展夺得最高荣誉的作品,当前又一同过关斩将,在北美颁奖季摧枯拉朽,各区域影评人奖、金球奖、各大工会奖等皆有斩获。到了奥斯卡,更以最佳外语片之姿入围10项大奖,追平《卧虎藏龙》的纪录,终究阿方索·卡隆拿下最佳导演,同时抱回最佳外语片和最佳拍照——尽管Netflix也算是拿到了首座分量级奥斯卡小金人,但它的野心直指最佳影片无疑。《罗马》惜败《绿皮书》,此后者当年以至连最佳导演的提名都没获取,在颁奖前导演还被曝出轻视言论。那一次《罗马》被拒之门外,被视为是传统影戏制片厂的“保攻势力”在排击逐渐崛起的流媒体。

但也是从过后起头,流媒体已势不成挡。握有好莱坞话语权的大导演斯皮尔伯格也一改此前对流媒体的鄙夷态度,其旗下的安培林娱乐(Amblin Partners)就抉择与Netflix开展合作,好莱坞其余大片厂也逐渐起头看好流媒体倒退的前景。

如今,好莱坞的根蒂根基盘险些已经是传统院线与流媒体五五开,关于流媒体更不兴许悲观抵抗。以如今态势来看,今年的《犬之力》是否能让Netflix如愿抱回顾座奥斯卡最佳影片奖,挡在前面的兴许会是肯尼思·布拉纳执导、有“奥斯卡业余户”之称的中心影业操盘的《贝尔法斯特》。

除了《犬之力》,Netflix其余的首要参赛作品还蕴含亚当·麦凯的政治讥刺喜剧《万万别仰头》。固然说评价两极,但个中关于全球政治时势变换的隐喻更加让人感同身受。 

总共27项提名又让Netflix再一次刷新了前一年自身缔造的纪录,不单是抢手奖项,即使是音乐、特效、妆发、动画、纪录片、短片、声响、国际影片等名目,这家流媒体巨头也都不想放过。而就如今的势头来看,大约这一次Netflix真的有兴许心惬心足。

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当年凭仗参与《海边的曼彻斯特》发行获取多项奥斯卡奖,Amazon屈身成为史上第一个抱回小金人的流媒体平台。固然说Netflix在近几年奖季问题大幅领先,但Amazon每一年仍在持续带着作品参赛。

Amazon今年主打的作品是现代编剧人人艾伦·索金自编自导的传记影戏《里卡多一家》,这也是索金第三部自编自导作品。然而尴尬的是,纵然从Netflix转投了Amazon,也没能让奥斯卡对索金高看一眼,该片除了饰演奖提名之外险些全无斩获,以至连编剧提名也没捞到一个。

《国王理查德》剧照

华纳从2020持续到2021年的争议发行计策让其出品的影片在影剧场与HBO Max同时光发行,使得《沙丘》、《国王理查德》、《黑客帝国:矩阵回归》、《哥斯拉大战金刚》等影戏从广义下去说“刹那”成了“流媒体影戏”,华纳影业更是一度遭到了众多名导和明星演员的声讨。

尽管云云,专业服务《沙丘》、《国王理查德》照旧成了本届颁奖季的领跑者。特殊是《沙丘》, 难以使人信托地获患有蕴含最佳影片在内的10项提名。不过作为导演的维伦纽瓦却错失了最关键的最佳导演提名。很难说这是奥斯卡对华纳的惩治,但这类意外的出现无疑也很难跟影片迎面制片厂/平台夙昔一年对财富构成的影响脱开纠葛。

《国王理查德》的中心都在男配角威尔·史姑娘身上。在今年颁奖季,他也是少数兴许与《犬之力》的迪克特·康伯巴奇开展拉锯战的男演员。就在适才截至的英国影戏学院奖上,纵然后者是主场作战,威尔·史姑娘依然斩获了最佳男配角,这个后果让今年的奥斯卡最佳男配角再次有了悬念。

不过, 本届奥斯卡真正带给人人的惊喜和等候无疑是科技巨头苹果旗下的Apple TV+。去年,Apple TV+首度正式l插手奥斯卡的竞逐,诚然拿到了两项提名,但都是边际奖项。不过,事势时事在今年有所变换。

去年,《健听女孩》助力苹果公司在圣丹尼斯影戏节以破纪录的2500万美金拿下全球版权,如今看来物超所值。该片至今仍持续着一口气在圣丹尼斯拿下四项大奖的气概派头,也让苹果出品作品初度入围了奥斯卡最佳影片。与此同时,片中饰演父亲的演员特洛伊·科特苏尔,也有望在竞争猛烈的最佳男配角奖项上胜出。

首度从柯恩兄弟组合单飞的导演乔尔·柯恩,带着丹泽尔·华盛顿、弗朗西丝·麦克多曼德从头翻拍莎士比亚的经典作品《麦克白》,诟谇影象与极简主义的场景盘算确凿让人眼前一亮,不过终究仅拿到了最佳男配角、最佳拍照和最佳制作三项提名。在今年入围作品的导演水平极高的环境下,乔尔·柯恩想要拿到导演提名切实很有难度。

两代人人导演回归,传统影院匹敌流媒体的最后刀兵

而在流媒体势力大肆入侵、《犬之力》宛若左券在握的环境下,维持经由过程传统院线发行的影戏有有机会在本届奥斯卡上分庭抗礼呢? 

从提名名单来看,奥斯卡学院也给出了答案。三部专注院线发行的作品《西城故事》《贝尔法斯特》《甘草披萨》,终究也都入围了最佳影片、最佳导演以及编剧、拍照等首要奖项,可以或许说他们负担起了阻击Netflix们的重任。 

图片起原:《西区故事》剧照

奥斯卡常胜大导史蒂文·斯皮尔伯格的歌舞片《西区故事》是二度翻拍经典百老汇音乐剧(1961年第一次翻拍同名影戏便获取最佳影片等10项大奖)。斯皮尔伯格的新作夙来都有着极其傲人的奥斯卡入围和获奖纪录,像《西区故事》这样一部在圣诞节档期推出的大银幕歌舞片,有什么比这更能象征好莱坞的过往光荣呢?因而《西区故事》拿下7项提名险些可以或许说是毫不意外,只不过在颁奖季前哨战中该片险些没有拿下过任何首要奖项。 

而英国才子肯尼思·布拉纳为宜莱坞片厂打工拍摄的影戏一贯很糟糕,延期到今年才上映的《尼罗河惨案》再次证明了这一点。不过当他兴许真正去拍属于自身的作品时,就没有人能思疑他的导演本事。带有半自传性质的《贝尔法斯特》,以诟谇影象描绘一位爱尔兰男孩的发展过程,讲他怎么样在骚乱的爱尔兰事势时事和家庭纠葛中经由过程影戏寻求人生的安慰。《贝尔法斯特》也是去年多伦多影展最大奖项“观众票选奖”得主,这绝对于是奥斯卡夺取战中的一大加分项。该片一样成了《犬之力》的最大竞争对手。

美国中生代最巨大的作者导演保罗·托马斯·安德森的新作《甘草比萨》,则借着镜头回到他发展的70年代洛杉矶郊区圣费尔南多谷,拍摄了一段炎炎暑日、充溢贺尔蒙、被选跑于街头的青春恋曲。《甘草比萨》的强项无疑是极其诱人的空气营建,安德森捕捉到了圣费尔南多谷合营的暧昧潮湿,以及糊口生计的安适慵懒。

因为疫情的影响,《甘草比萨》在发行初期在全美几座首要都会采取预约入场的情势,险些每一场都迎来大排长龙的观众人潮,可以或许说是除《蜘蛛侠:英豪无归》这类超级商业大片之外,少数兴许激起观众走进影院热情的作品。 

其余院线发行影戏除《法兰西特派》凭着韦斯·安德森合营的影象风格带来小小的票房惊喜之外,蕴含《西区故事》、《国王理查德》、《Gucci之家》、《最后的决斗》在内等一众影片皆尝尽了票房滑铁卢的滋味。而过往在颁奖季总有几部惊喜之作的A2四、IFC Films等独立发行商,今年则险些消声匿迹。 

至于墨西哥鬼才导演吉尔莫·德尔托罗的新作《玉面情魔》,在上映初期票房暗澹,在颁奖季险些也鲜有功劳,尽管入围了最佳影片终究名单,但其余提名的不足也让该片间接沦为了陪跑作品。

《驾驶我的车》剧照

除了好莱坞这些熟面目之外,今年奥斯卡另外一大悬念,则此日本导演滨口龙介是否为日本影戏缔造历史。他的作品《驾驶我的车》诚然只在去年的戛纳影戏节拿到了最佳编剧一个奖,但在当前的好莱坞颁奖季中却异军突起,毫不增色于《犬之力》。该片在奥斯卡提名上一样问题斐然,最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本与最佳国际影片四大首要奖项均榜上著名,滨口龙介更是成为继1965年的勅使河原宏和1985年的黑泽明后,奥斯卡史上第三位提名最佳导演的日本导演。 

固然可以或许说滨口龙介也恰恰赶上了奥斯卡力推国际化与多元化改革的风口。随著Netflix等流媒体平台在全世界获取海量观众当前,实体发行的限定被攻破,使得非英语的优良影视内容组成风潮。连一贯自豪的美国人的观影习性也逐渐改变,再也不介意观看字幕。在这样的背景之下,“影戏等于好莱坞”的思惟曾颠末时。

奥斯卡的国际化改革在2020年就麻利收到功效,前一年的戛纳金棕榈得主韩国影戏《寄生虫》经办三项大奖,成为史上首部荣获奥斯卡最佳影片的非英语影戏,也是最佳国际影片奖自设立以来的首位得主(这个奖项夙昔数十年都叫“最佳外语片”),导演奉俊昊则成了历史上首位拿下奥斯卡最佳导演奖的韩国导演。要是《驾驶我的车》和滨口龙介兴许获得对等的成绩,将会再次证明如今的奥斯卡正执政着更为国际化的误差持续迈进。 

去年奥斯卡因为疫情影响,勾销了大局限的线下颁奖流动,加之入围作品总体品格普通,导致全副颁奖典礼恶评如潮,收视率与磋商度都创下新低。而今年洛杉矶杜比剧场将会从头齐全开放,并且颁奖典礼也在三年当前从头插手主持人串场的情势,大约一届从作品到颁奖都回归“常态”的奥斯卡,也能让低迷已久的全球影戏行业从头回到正轨。